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作者

  • 2篇库慧君
  • 1篇库慧君

期刊

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  • 1篇2010
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检索条件:
"作者=库慧君"
10 条 记 录,以下是 1-10
“观”与“居”的张力:西方语境下“剧场性”的源始建构获取全文在线阅读
1
出  处:《哲学研究》 2019年第6期108-116,共9页
作  者:库慧君
摘  要:古希腊源始的剧场是“剧场性”敞开的场所。“剧场性”基本结构是“观(思)-居”。“剧场性”显现为让摹仿者、观者分别以“摹仿”“经历”的方式在剧场里显身,且使摹仿者、观者、剧中人以“互观”的形态“共在”于剧场场域中。“剧场性...
关 键 词:剧场 剧场性“观(思)-居” 技术性 
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“观看”与“栖身”:西方现代戏剧之“剧场性”的源始性建构获取全文在线阅读
2
出  处:《戏剧艺术》 2019年第2期60-72,共13页
作  者:库慧君
基金项目:湖北省社科基金一般项目“曹禺剧场审美意识建构研究”阶段性成果(项目编号:2017066).
摘  要:本源意义上的"剧场"是人的生存方式、生命形态得以展开,并获得守存与庇护的处所,"剧场性"结构可被表述为"人在剧场中居住"。"剧场性"之"技术化"的敞开既意味着"剧场性"的不断解蔽,也意味着本源意义上"剧场性"被部分地遮蔽...
关 键 词:剧场 剧场性  技术性 
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接受与偏失:对“梅兰芳表演体系”美学理论资源的“还原”获取全文在线阅读
3
出  处:《湖北大学学报:哲学社会科学版》 2018年第5期71-84,共14页
作  者:库慧君
基金项目:湖北省社会科学基金资助项目:2017066
摘  要:追溯“梅兰芳表演体系”美学资源意味着回溯作为其理论建构之起点的“重表情”、“合情理”等概念的来源及其意义。传统戏曲艺术中身段、手势、眼神乃至高难度技术的演练,都可能是某种“面部表情”的延伸,因而具有“表情性”。齐如山等文...
关 键 词:“国剧”表演体系 “梅兰芳表演体系” 中国传统戏曲表演体系 重表情 合情理 
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浅论黄佐临与焦菊隐的“话剧民族化”实践获取全文在线阅读
4
出  处:《新世纪剧坛》 2017年第6期37-42,共6页
作  者:张小凡 库慧君
摘  要:中国当代戏剧史上有"南黄北焦"之称。学者邹红曾经对处于20世纪50、60年代的焦菊隐和黄佐临的经历做过比较,她说:"这时期真正活跃在话剧舞台上的只有两人,即黄佐临和焦菊隐。前者为上海人民艺术剧院院长,后者为北京人民艺术剧...
关 键 词:话剧舞台 焦菊隐 黄佐临 北京人民艺术剧院 民族化 实践 60年代 中国当代 
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叙事与阐释:《莱昂瑟与莱娜》的解读向度简论获取全文在线阅读
5
出  处:《新世纪剧坛》 2017年第2期12-19,共8页
作  者:库慧君
摘  要:《莱昂瑟与莱娜》是一部特殊的作品。对作者毕希纳来说如此,对读者/观众而言亦是如此。此剧是毕希纳创作的第二部剧作,且其创作本身带着明确目的性——它乃是毕希纳为参加一个出版商组织的征稿竞赛而作。然而,这部作品似乎“时运不济”...
关 键 词:简论 向度 解读 阐释 叙事 出版商 目的性 作品 
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迷失与悖离:对中国语境下“铃木训练法”接受向度的反思获取全文在线阅读
6
出  处:《戏剧艺术》 2016年第5期88-95,共8页
作  者:库慧君
摘  要:铃木忠志“足的文法”在提示演员“悬置”一切关于“足”本身的以及与“足”相关的前经验的基础上,进一步引导演员对“足”部可能的表现性加以关注。“足的文法”之所以能够赢得欧美戏剧界同仁的认同与接受最重要的原因乃是它迎合了上世纪...
关 键 词:足的文法 西方戏剧向东看 四功五法 
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选择与偏离:“春柳社”话剧观对中国话剧发展路径的影响获取全文在线阅读
7
出  处:《新世纪剧坛》 2015年第6期34-37,共4页
作  者:张小凡 张洪涛 库慧君
摘  要:现在一般的“中国现代文学史”“话剧史”都认为,“春柳社”是中国第一个新剧创作、演出的团体。学界一般均有意或无意地接受了“春柳社”的话剧观念。然而“春柳社(派)”的话剧观的内涵是较为复杂的。这种复杂性体现在“春柳社(派)”...
关 键 词:中国话剧 春柳社 中国现代文学史 路径 “新剧” 艺术本质 话剧史 领导人 
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戏剧作为人的存在方式获取全文在线阅读
8
出  处:《集美大学学报:哲学社会科学版》 2012年第2期44-50,共7页
作  者:库慧君
基金项目:国家社科基金艺术学项目(08AB02)
摘  要:艺术是人的存在方式,游戏乃是艺术的存在方式。只有当艺术创作者和鉴赏者在游戏过程中放弃日常经验,转而只关注游戏本身时,艺术才能成其为自身,人的生命也才会在艺术创作和艺术鉴赏的过程中得以展开。戏剧要成其为自身,它不但必须要被...
关 键 词:存在方式 游戏 表演性 
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走向"崇高"之境——曹禺的悲剧意识与奥尼尔剧作获取全文在线阅读
9
出  处:《文化艺术研究》 2010年第1期共7页
作  者:库慧君 Hui-jun
摘  要:学界在探讨奥尼尔的剧作与曹禺之间的关系时,一般的研究方法尽管能使我们更为清楚地了解到"曹禺已经把握住了西方话剧的精髓",然而它却无法解答"西方话剧作品究竟如何影响了曹禺话剧意识的形成".奥尼尔及其剧作是于20世纪20年代...
关 键 词:崇高 曹禺话剧 悲剧意识 奥尼尔剧作 Cao 现代话剧 表现手法 社会功用性 研究方法 西方 审美效果 话剧艺术 本质特性 本质内涵 悲剧艺术 活动者 作品 中国 学习 先锋 
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如何评价南开话剧活动在中国话剧史上的地位获取全文在线阅读
10
出  处:《江汉大学学报:人文科学版》 2009年第4期37-42,共6页
作  者:库慧君
摘  要:在主流的话剧史中,编者或作者似乎刻意地在忽略南开学校所进行的话剧活动。恰恰就是这个被主流的话剧史所“忽略”的南开学校却培养出了曹禺这位话剧大师。南开的话剧活动者分别从改编、改译的西方话剧作品、进行了大量的戏剧舞台实践活动...
关 键 词:中国话剧史 话剧意识 南开话剧 
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启蒙精神及其在中国话剧创作中的异化获取全文在线阅读
11
出  处:《武汉大学学报:人文科学版》 中文社会科学引文索引 2009年第3期297-301,共5页
作  者:库慧君
摘  要:西方语境下的“启蒙”精神的核心是理性精神。在中国语境下,“启蒙精神”被简单地等同于“科学精神”,“科学”这一概念更多地被用作指称一种实证的方法。此刻,科学精神的精神内核并不是西方意义上的理性精神。由于在艺术创作过程中科学...
关 键 词:启蒙精神 科学精神 中国话剧精神 
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