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"关键词=二度创作"
930 条 记 录,以下是 1-10
舞蹈表演中的二度创作获取全文在线阅读
1
出  处:《艺术研究:哈尔滨师范大学艺术学报》 2020年第4期124-125,共2页
作  者:荣平
摘  要:舞蹈是集音乐、美术、戏剧、杂技等为一体,有别于其他艺术门类的综合型表演艺术。“舞蹈是以人体本身为物质材料,以经过提炼、组织、美化了的人体动作作为主要艺术表现手段”。舞蹈表演是一种传达与再现,欲达传神的效果,需要编导、演员...
关 键 词:舞蹈 舞蹈表演 二度创作 
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从审美之维看“二度创作”的空间——以钢琴曲《皮黄》的演奏为例获取全文在线阅读
2
出  处:《艺术评论》 中国人文科学核心期刊要览 2020年第9期118-129,共12页
作  者:金荻
摘  要:不少评论者对音乐作品的评论习惯性地把笔墨落在一度创作(作曲)上,留给二度创作(表演)甚至三度创作(欣赏)的空间十分有限,容易造成大众对音乐作品整体性和相关创作主体的价值认知失衡问题。本文以钢琴曲《皮黄》的演奏技术处理为主...
关 键 词:钢琴曲《皮黄》 二度创作 审美空间 
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用“色彩性”阐释中国风格——张朝钢琴协奏曲《哀牢狂想》之色彩应用解析获取全文在线阅读
3
出  处:《星海音乐学院学报》 中国人文科学核心期刊要览 2020年第3期141-153,共13页
作  者:张婷婷
基金项目:国家社科基金艺术学2018年度一般项目“中国协奏曲创作及其本土化研究”(18BD056)
摘  要:创作于1996年的钢琴协奏曲《哀牢狂想》是一部体现“中国风格”的现代钢琴作品。与西方音乐相对重视形式与技术不同,“中国风格”的钢琴音乐更注重表现乐曲所蕴含的内容与人文精神,而这种情感的抒发和表达离不开音乐语言中色彩性的应...
关 键 词:张朝 哀牢狂想 中国风格 色彩性 二度创作 
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舞蹈演员对舞蹈作品进行二度创作的重要性获取全文在线阅读
4
出  处:《戏剧之家》 2020年第26期88-89,共2页
作  者:彭茜
摘  要:优秀的舞蹈演员可以深刻理解舞蹈作品本身,结合表演技巧与表现形式,通过艺术形态表现出舞蹈动作,为观众带来美的享受。舞蹈演员对舞蹈作品进行二度创作,可以全面展现出舞蹈作品的灵魂。此次研究主要是围绕舞蹈演员对舞蹈作品的二度创作...
关 键 词:舞蹈演员 舞蹈作品 二度创作 
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二度创作在国乐艺术传播活动中的实际应用获取全文在线阅读
5
出  处:《北方音乐》 2020年第14期231-232,共2页
作  者:付洁瑜
摘  要:为传播国乐艺术,扩大其影响力,各大高校及相关音乐艺术文化机构和音乐文化传播公司以高雅艺术进校园、音乐节、音乐周等形式广泛开展各类主题活动,但目前大部分活动并没有取得较好的传播推广效果。因此,本文从二度创作的角度出发,分析...
关 键 词:二度创作 国乐艺术 艺术传播 新媒体 
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浅谈声乐艺术的二度创作获取全文在线阅读
6
出  处:《北方音乐》 2020年第11期12-13,共2页
作  者:胡艺璇
摘  要:声乐艺术的审美活动包括作品的创作、歌唱表演的再创造及欣赏。其中,歌曲的二度创作在声乐艺术中极其重要,它是表演者对歌曲的理解及加工再输出的过程,合理的二度创作不仅可以做到对声乐作品的还原与尊重,而且通过自身的经验赋予声乐作...
关 键 词:声乐艺术 二度创作 
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二度创作在小学音乐歌唱教学中的实践探究获取全文在线阅读
7
出  处:《北方音乐》 2020年第9期173-174,共2页
作  者:胡小平
摘  要:随着社会的不断发展,大量潮流音乐元素的出现使学生对传统单一的歌曲学唱缺少兴趣,歌曲创作能使学生积极地进行学习歌唱,因此通过对歌曲进行二度创作成为了现阶段小学音乐教学工作者应重点进行研究的课题。本文通过对小学音乐歌唱中的实...
关 键 词:二度创作 有效课堂 创造性 歌唱教学 
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提高审美认知能力对声乐教学的意义获取全文在线阅读
8
出  处:《北方音乐》 2020年第8期100-101,共2页
作  者:唐鹤鸣
摘  要:音乐审美认知能力是指对音乐的理解和认识的能力,是音乐学习的重中之重,每个人的审美认知能力不同就导致对作品的理解不同,所以会呈现出不同的表演效果。在声乐教学中,审美能力更为重要,本文从音乐审美认知能力与声乐教学的联系出发,...
关 键 词:审美认知 音乐审美 声乐教学 作品的二度创作 
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谈声乐演唱中二度创造与情感表现的特征获取全文在线阅读
9
出  处:《戏剧之家》 2020年第12期67-67,共1页
作  者:鄂冬明
摘  要:歌唱艺术既具有艺术性又具有科学性:歌唱艺术的艺术性主要体现在声乐作品的内容与主题表现上;而其科学性主要体现在歌唱技能上。如今,声乐表演艺术又有了较大的发展,这主要是因为它与其他学科有了广泛而深入的融合。而在声乐演唱艺术中...
关 键 词:声乐演唱 二度创作 情感表现 
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话剧表演中肢体语言“度”的把握——以《半生缘》为例获取全文在线阅读
10
出  处:《戏剧之家》 2020年第12期10-11,共2页
作  者:裴珈玉
摘  要:话剧是一门即时性的时空艺术,受一定的时间、空间限制,以剧场的形式呈现。虽然演员和观众共处一个空间,但是由于剧场的空间限制,演员与观众的视觉距离较远,观众很难清晰看清演员细节的动作和面部的微表情。因此,适当地将肢体语言和表...
关 键 词:话剧表演 肢体语言控制 二度创作 《半生缘》 
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